最后一下翻转把我恶心到了.
嗯，所有人都是我政治仕途上的棋子，我给点阳光，你们就主动献上灿烂的忠心——日本这个民族奇怪得狠，迷恋青春题材到不可思议，许多创作者一把年纪了仍在写青春小说拍青春剧，但是里面充斥着成人世界，不，动物世界的龌龊法则，茶杯一样小的道场里上演尔虞我诈、权力争夺.
这版的《猩球崛起：新世界》中有了某种布莱希特的影子，也有了些中国戏剧的影子（旦戏）.
其实国内外均有反串的表演体系，例如以阉伶为代表的假声男高，或是中国戏剧中的旦角.
因此，在评价男性反串表演时，我觉得中国戏剧体系中对于“旦”这个字眼的来源最合适——昼夜交替之时，似是而非之景.
而本剧中的小碎步挪移等一系列小细节均有着那种“遥知不是雪，为有暗香来”的美感，或许这里的“暗香”是某种喜剧表现手法，又或者是男性化表征与女性角色之间的差异，但他们的表演就像是“雪”，干净明了，人物动机清晰可见，这不仅有莎翁剧本的一半功劳，也同样有其自身演技及舞台配合的另一半功劳.
故事设定在“猿流感”病毒蔓延全球的背景下，人类几近毁灭，而进化为高级智慧生物的猿类一跃成为食物链顶端的王者.
时移世异，暴虐的猿类首领赛撒（凯文·杜兰 Kevin Durand 饰）在一片废墟中建立起猿族历史上的第一个帝国——“猩球”崛起，这是世界新秩序诞生的黎明时分.
神秘的人类女孩诺娃（弗蕾娅·艾伦 Freya Allan 饰）的出现，引起了赛撒的警觉.
她似乎掌握着一个巨大的秘密，不仅关乎人类的存亡，甚至可能再度颠覆整个“猩球”.
被迫逃亡的诺娃在躲避赛撒军队的过程中，与青年猿类诺亚（欧文·泰格 Owen Teague 饰）的命运交汇，揭开了一段冒险的旅程.
